PRÉSENTÉ DANS LE CADRE DE LA SÉRIE 1974-1975 : 50 ANS DE CINÉMA À CONCORDIA.

Hybride dans sa forme, ONE WAY OR ANOTHER mêle les techniques du documentaire ethnographique à la fiction narrative, et le film passe avec fluidité d'un mode à l'autre. Gómez arrive à produire une esthétique minimaliste et discrète en utilisant des pellicules 16mm tout au long du film. Cela est encore plus accentué par la façon dont elle place ses personnages principaux dans des décors réels ainsi qu’avec des acteurs non professionnels qui s’inspirent d'expériences de leur vécu. 

Située dans le quartier résidentiel de Miraflores, une zone de la banlieue de La Havane construite pour remplacer les bidonvilles, l'histoire fictive est centrée sur une romance entre Mario, ouvrier d'usine, et Yolanda, institutrice issue de la classe moyenne. Au fil du film et de leur relation houleuse, le couple est contraint de confronter ses valeurs, ses préjugés et ses contradictions. Le machisme de Mario est mis à l'épreuve, tandis que les préjugés de Yolanda font surface lorsqu'elle enseigne à des enfants défavorisés.

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Hybrid in form, ONE WAY OR ANOTHER blends the techniques of ethnographic documentary with narrative fiction, and the film moves fluidly from one mode to the other. Gómez manages to produce a minimalist, unobtrusive aesthetic by using 16mm film throughout. This is further accentuated by the way she places her main characters in real-life settings and with non-professional actors who draw on experiences from their own lives. 

Set in the residential district of Miraflores, a suburban area of Havana built to replace the shantytowns, the fictional story centers on a romance between Mario, a factory worker, and Yolanda, a middle-class schoolteacher. Over the course of the film and their stormy relationship, the couple are forced to confront their values, prejudices and contradictions. Mario's machismo is put to the test, while Yolanda's prejudices surface as she teaches disadvantaged children.